吕三《惜流年》
作画步骤：
笔蘸清水，复蘸浓墨，起笔写枝干，主干双勾复笔求其浑厚，枝条则单笔而畅快，墨色的浓淡枯湿须变化，尤须自然。枝干要有直曲挪让虚实起伏的关系。注意留出花的位置。
2.桃花的花朵，单生，比杏花略大而丰腴艳曜，比梅花妩媚而风姿绰约，每瓣形似汤勺，五瓣向心聚为一朵。曙红色略加大红调水，点花，用笔写出，提按顿挫，动作到位。注意花朵之间的正侧向背浓淡呼应变化。
3.调汁绿色画花叶，刚开花的桃叶，其色娇嫩其形短而尖，画时根据画面的具体需要而点缀。点花萼，用汁绿或墨。勾花蕊，用墨或白粉、藤黄，视画面需要而定。花萼用笔须紧实又活泼，花蕊用笔要坚挺又柔和。
4.审视全图，补笔，调整。题款是构图的重要组成部分，而恰好的款字内容，也能让画意向画外生发。这张画上我题的“惜流年”，即是此画创作的初衷。
颉鹏《春山听泉图》
作画步骤：
整体勾出山势变化，注意用笔的虚实，线条要体现物性，浓墨勾结构，淡墨辅助增加体态空间。先勾夹叶树，松树只勾树干，为后面层次布局留有余地。
2.赭石加淡墨分染山体结构，用色沉潜而不燥，流云与瀑布留白，远处山体画出阴阳向背，用虚染法衬托云雾仙境。
3.分别用头青、二青、三青分染山头变化，山头体块处需积染3—5遍，青色中稍加淡墨。流云用朱砂分染，染出团块状及层次变化。淡墨加远山和树冠用来与色彩呼应。
4.深入塑造，包括房屋、流水、苔藓和高士，色墨辉映，浓而不滞，使画面富于艺术性灵动美，超然于视觉之外，题字和印章不可过大，与画面形成互补关系。
颉鹏《春山听泉图》
作画步骤：
整体勾出山势变化，注意用笔的虚实，线条要体现物性，浓墨勾结构，淡墨辅助增加体态空间。先勾夹叶树，松树只勾树干，为后面层次布局留有余地。
2.赭石加淡墨分染山体结构，用色沉潜而不燥，流云与瀑布留白，远处山体画出阴阳向背，用虚染法衬托云雾仙境。
3.分别用头青、二青、三青分染山头变化，山头体块处需积染3—5遍，青色中稍加淡墨。流云用朱砂分染，染出团块状及层次变化。淡墨加远山和树冠用来与色彩呼应。
4.深入塑造，包括房屋、流水、苔藓和高士，色墨辉映，浓而不滞，使画面富于艺术性灵动美，超然于视觉之外，题字和印章不可过大，与画面形成互补关系。
尹扬华《春江水暖鸭先知》
作画步骤：
1.用重墨勾出山石、房屋、树、芭蕉等轮廓，画面构成“C”字形构图。
2.用淡墨大笔侧锋写出远山，重墨画出前面的树叶及柳枝，调整出画面的黑白关系。再用赭石打底勾勒山石、树干，增加画面的厚度。
3.用三绿加赭石晕染山石及芭蕉叶，朱砂加胭脂加少量白色点出桃花。颜色干后勾出房子屋顶。山石加上苔点、小草，增加画面层次和丰富性。
4.画小船并用赭石染色。重墨画点景鸭子，注意大小、聚散关系，增加画面意境及趣味性。最后题款、钤印，完成作品。
罗杨彪《阳春三月》
作画步骤：
先用淡墨画树干及前面一棵树的叶子，接着用浓墨画后面的树叶，浓淡前后衬托，形成虚实变化。
2.画近处的山石，注意山石结构，线要疏密相间，墨色枯润结合。
3.画中远景山峰、溪流，以及林中的房子，水中的小舟。用笔要灵活，根据山峰结构勾皴并用。
4.画面着色，先用焦茶色和培恩灰分染局部，使虚实层次更明了。待第一遍色干后，用绿色分染草坡及山体局部；用赭石染房顶及小舟。最后落款、盖印。
尹扬华《春江水暖鸭先知》
作画步骤：
1.用重墨勾出山石、房屋、树、芭蕉等轮廓，画面构成“C”字形构图。
2.用淡墨大笔侧锋写出远山，重墨画出前面的树叶及柳枝，调整出画面的黑白关系。再用赭石打底勾勒山石、树干，增加画面的厚度。
3.用三绿加赭石晕染山石及芭蕉叶，朱砂加胭脂加少量白色点出桃花。颜色干后勾出房子屋顶。山石加上苔点、小草，增加画面层次和丰富性。
4.画小船并用赭石染色。重墨画点景鸭子，注意大小、聚散关系，增加画面意境及趣味性。最后题款、钤印，完成作品。
罗杨彪《阳春三月》
作画步骤：
先用淡墨画树干及前面一棵树的叶子，接着用浓墨画后面的树叶，浓淡前后衬托，形成虚实变化。
2.画近处的山石，注意山石结构，线要疏密相间，墨色枯润结合。
3.画中远景山峰、溪流，以及林中的房子，水中的小舟。用笔要灵活，根据山峰结构勾皴并用。
4.画面着色，先用焦茶色和培恩灰分染局部，使虚实层次更明了。待第一遍色干后，用绿色分染草坡及山体局部；用赭石染房顶及小舟。最后落款、盖印。
来源：2024年第13期《书法报·书画天地》
责编：黄菲菲
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